您正在浏览:主页 > 高手入门 > 电影《三生三世十里桃花》：退化的“玛丽苏”
作者：雷霆之怒公益服 来源：http://www.edmi.com.cn 时间：2019-02-19 15:27
文| 杨晓云 在中国，“玛丽苏”在大众文化中流行起来滥觞于网络文学。“玛丽苏”真正为大陆公众所识是因为在21世纪初期风靡青少年女性读者的青春罗曼史，《何以箫声默》、《千山暮雪》等经典“霸道总裁爱上我”网文大多在这一时期。而随着网络文学的发展和读者审美意识的提高，更多的文学要素和戏剧技法加入玛丽苏网文之中，大陆的网络玛丽苏罗曼史作品在类型、人物、叙事上都有更新与进化，恶俗情节和单薄的三观意识都有所修正，玛丽苏由表层隐入形式里层，人物不千篇一律地傻甜白，情感逻辑不再单一，为知识界所诟病的玛丽苏文中也开始有了人生与小情怀。 类型:爱情 / 奇幻
在宣扬自我的文化土壤中生发，以超越庸常生活的社会性的心理愿景为基石，”MARY SUE”文化在70年代起源，断断续续地延展开来，出乎意料地显示出令人乍舌的生命力，，当嬉皮士、雅皮士、朋克等当初大神层出不穷的非主流文化黯然凋零之后，它，活了下来，并借运于互联网文化，成为通俗文学中的一支始终流行的类型与力量。
编剧: 李晗 / 刘晗 / 麦灵 / 张亚亮 / 唐七
然而，电影《三生三世十里桃花》，仅就创作而言，是一部失败的IP作品，好比它把原始IP好容易得以演进的玛丽苏经典“一棒子打回到解放前”。在电影中，既没有原著中人物环境的建立，即所谓万千大世界何在？也没有戏剧人物角色的建立，白浅是什么性情？夜华又是什么性情？没有足够的情节可支撑典型性，更别提细腻、层次和复杂性。白浅和夜华毫无逻辑地爱恋，古人虽道情不知所起一往而深，但你也不能只用两三个镜头交代白浅救了夜华，然后就爱得死去活来吧。原著在众多网言中杀出重围得见天日，并拥有较高的知名度和辨识度，它所有的IP价值在这部IP电影创作中没有看到思考和研究的痕迹。
又名:Once Upon a Time
制片国家/地区:中国大陆
譬如吱吱的《庶女攻略》，现代白领独立女性不幸地穿越到古代做了大户人家的庶女，从此命运不由自己操控，在女人只是家族工具的大时代环境中，女主时时面临险境，一级一级地修炼成适应陌生时代的人生赢家，并得到彼时的“霸道总裁”，结构精巧，文笔迤逦，其中“五女争夫“的情节，写得是步步惊心，这是有中国特色的古言宅斗玛丽苏经典。再如靡宝的《爱如指间沙》，内核依然是”霸道总裁爱上我”，但女主却是刚出狱的女犯人，在血淋淋的现实中惨淡经营，萧风涩雨淡然处之，于现实社会的描摹和含着人生智慧的气质，也令人动容。
片长:109分钟
天族战神墨渊（杨洋 饰）镇压鬼君擎苍（严宽 饰）于无妄海，魂飞魄散，仙体冰封于青丘炎华洞内。青丘帝姬白浅（刘亦菲 饰）同天族太子夜华（杨洋 饰）早有婚约，二人却一直未曾相见。
影片信息
再如，今日这部电影的原始IP,笔名为唐七公子的《三生三世十里桃花》也是大陆玛丽苏网络言情小说进化之后的结晶，它的进化在于三点，其一，鲜巧的神仙谱系。故事围绕九重天上的龙族，大紫明宫的鬼族，青丘的狐族展开，这一谱系构建的远古世界尊盘古为父神，尊女娲为母神，与传统小说中神仙的佛道道统不同，颇有些出自《山海经》的大开大合和野趣，比如白浅的四哥描述龙族，说是天上的龙族架打得好，但疗伤却是不行，短短一句对白可见狐族与龙族的技能分配和社会关系。
但不管是以上哪一种道路延伸的创作，电影版《三生》留给IP电影的教训是，在前端策划阶段，拿到网络文学的IP，至少要做三个问题的深入研究，第一，IP所属的时代次文化。第二，该IP作品在次文化中的特异性。第三，该IP在戏剧上的特异性。这才能在创作中最大限度地考虑IP价值。
60年代，被誉为“美国公众的良心”的文化批评家苏珊桑塔格呐喊道，“世界，我们的世界，已足够贫瘠了，足够枯竭了，要么除去对世界的一切复制，知道我们能够更直接地再度体验我们所拥有的东西。”在整个60、70年代的美国青年文化中，充满着浓郁地自我彰显和欲望本真表达的气质，嬉皮士、朋克、哥特、雅皮士......也确如乔布斯所说，“有些东西是超越日常忙碌琐碎的生活的。生活不仅仅是工作、家庭、财产、职业，它更丰富，就像硬币还有另一面。......许多人想找回生活的意义。有人像梭罗那样隐居，有人在印度神秘仪式里寻找答案。”
英文版的维基百科中，有“Mary sue”概念的初源与流变。综合之，大抵有两个要点，其一，起源于同人文学中的概念。她原为《星际迷航》同人小说中的女主角，由1973年一个叫做保拉·史密斯的作者以恶搞的方式创造。其二，碾压性地主角光环。1973年的始祖玛丽苏是全能完美型女主人设，以自己的才华拯救了全人类，还凭借无与伦比的美貌与性感掳获所有男人的心，但她没有徘徊在各大男主角之间，而是在拯救世界后壮烈死去。
主演: 刘亦菲 / 杨洋 / 罗晋 / 严屹宽 / 李纯 / 顾璇 / 陈佩斯 / 彭子苏 / 张贺茗 / 王羽铮 / 塔拉
诚然，电影是一门艺术，电影是一门生意。这是讲烂了的客观属性。互联网时代的网络文学同理，是一门艺术，也是一门生意。二者结合搞IP电影是好事。不同于近年较多批评的声音，我并不赞同唱衰网络IP电影，IP电影不意味着创造空间的狭窄，相反它提供的创作空间是两个维度的，第一，创作者须思考，忠实原著，却以另一种艺术形式阐释的创造性，第二，创作者也须思考，借着原著的壳，抒发己意的创造性。譬如，半个多世纪前，美国戏剧家田纳西威廉斯瞧着自己IP改变的电影，就觉着导演卡赞的《欲望号街车》在造卡赞自己所想。
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